La exposición de Lidó Rico cierra sin prórroga y viajará a Madrid en abril, a la Sala Alcalá 31
La exposición Murcia: Piel y Memoria, del artista Lidó Rico, ha cerrado esta semana sus puertas en el Palacio Almudí convertida —según la organización— en la muestra más visitada de la historia del espacio “desde que existen registros”. La pieza, concebida con motivo del 1200 aniversario de la fundación de la ciudad de Murcia, ha atraído durante semanas a miles de visitantes y se ha consolidado como uno de los principales hitos culturales de la efeméride municipal.
El dato del “récord histórico” funciona como titular inmediato, pero abre también una lectura de fondo: la cultura contemporánea, cuando se plantea con un relato de identidad reconocible y se acompaña de mediación real con el público, puede romper el tópico de que el arte actual es minoritario o inaccesible. En este caso, la exposición se construyó explícitamente como un espacio de reencuentro con la historia, el presente y la identidad de la ciudad, y esa apelación al “nosotros” parece haber encontrado respuesta en el público.
La muestra ha funcionado, además, como termómetro de un aniversario que el Ayuntamiento ha utilizado como marco cultural y de proyección de ciudad. El éxito de asistencia, en términos de agenda institucional, refuerza esa estrategia. Pero también deja una pregunta que suele quedar fuera del relato triunfal: si hay récord, ¿qué parte es efecto efeméride y qué parte responde a una política cultural sostenida que no dependa de grandes fechas para movilizar públicos?
Una obra monumental construida con más de 150 manos
La organización subraya que la exposición se articuló alrededor de una obra monumental construida a partir de más de 150 manos, concebidas como representación de la diversidad humana, social y cultural de Murcia. Esa imagen —las manos como huella, identidad y memoria— explica en buena medida la capacidad de la pieza para conectar con públicos distintos, más allá del circuito habitual del arte contemporáneo.
El propio Lidó Rico participó activamente en numerosas visitas guiadas, compartiendo el proceso creativo y el sentido de la obra. En la nota, el artista describe el impacto emocional de la experiencia y sostiene que el “peso” de la pieza no está en su materialidad, sino en “la emoción compartida” y en que “cada mano es una historia”.
Ese planteamiento refuerza la lectura de la muestra como un proyecto de participación simbólica: la obra no se presenta solo como objeto artístico, sino como una especie de espejo colectivo. En un momento en el que la cultura institucional suele oscilar entre grandes eventos y programación de rutina, el éxito de Piel y Memoria apunta a una fórmula que funciona: relato identitario, experiencia emocional y mediación cultural sostenida.
Accesibilidad cultural y mediación: el factor clave del éxito
Uno de los ejes que la Fundación para la Dinamización del Arte y la Cultura (FUNDAC) destaca es la accesibilidad cultural. Según la organización, durante el periodo expositivo se realizaron numerosas visitas guiadas dirigidas a colectivos educativos, sociales, culturales y ciudadanos, adaptando recursos y lenguajes para que el arte contemporáneo pudiera ser “comprendido y vivido por todos”.
Este punto es especialmente relevante en el debate cultural local, porque suele ser la gran asignatura pendiente: no basta con programar, hay que acompañar. La mediación —explicar, contextualizar, crear vías de entrada— marca con frecuencia la diferencia entre exposiciones que pasan de largo y proyectos que generan conversación y pertenencia. Si el récord de visitas se confirma con datos públicos y comparables, el caso de Murcia: Piel y Memoria podría convertirse en argumento para exigir que esta política de accesibilidad no sea excepcional, sino norma.
Ahora bien, hay un matiz que la nota deja sin resolver: la ausencia de cifras concretas. Se habla de “miles de visitantes” y de “récord histórico” pero no se especifican números absolutos, series comparativas ni métricas verificables. En términos de transparencia cultural, ese tipo de datos deberían estar disponibles para que el impacto no dependa solo de una afirmación institucional, sino de información contrastable.
Este medio ha contactado con FUNDAC y con el Ayuntamiento de Murcia para solicitar el número exacto de visitantes, el periodo de referencia y el histórico comparado del Palacio Almudí, así como el criterio utilizado para afirmar que se trata de la exposición más visitada desde que existen registros, sin que conste respuesta en el momento de publicación.
Sin prórroga: la exposición viaja a Madrid en abril
Pese al éxito de público, la exposición no podrá prorrogarse. La nota explica que la obra inicia ahora su traslado a Madrid, donde inaugurará en abril en la Sala Alcalá 31, uno de los espacios expositivos de mayor relevancia del panorama nacional. El objetivo, según se plantea, es proyectar el trabajo del artista y el “espíritu de Murcia” a escala estatal.
La salida a Madrid puede interpretarse como un paso lógico para un proyecto nacido desde una celebración local pero con ambición de proyección. También abre un debate recurrente en la cultura regional: la necesidad —casi estructural— de que los proyectos “salgan fuera” para ser plenamente reconocidos. Que una obra concebida desde Murcia llegue a un gran espacio nacional es una oportunidad. Pero también recuerda la asimetría del sistema cultural español, donde la centralidad de Madrid actúa muchas veces como filtro de validación.
FUNDAC aprovecha el cierre para agradecer de forma expresa el apoyo del Ayuntamiento de Murcia y de su alcalde, José Ballesta, además de una larga lista de entidades patrocinadoras vinculadas a sectores empresariales y fundaciones privadas. La combinación de patrocinio y colaboración institucional plantea, de nuevo, una cuestión de modelo: si los grandes hitos culturales dependen de alianzas puntuales y financiación privada, ¿qué margen queda para programaciones sostenidas con criterios públicos, estables y evaluables?
En cualquier caso, Murcia: Piel y Memoria deja tras de sí un cierre con sabor a éxito y un mensaje que conviene no despachar como eslogan: cuando el arte contemporáneo se acerca a la ciudadanía con mediación y accesibilidad, la ciudad responde. El reto será comprobar si esa respuesta se traduce en una política cultural a largo plazo o si, como tantas veces, el récord se quedará como anécdota de aniversario.
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